Agence de design graphique à Los Angeles

Parce que Bruno conçoit des identités pensées pour l’écran autant que pour l’affiche, avec des motion designers et des directeurs artistiques dans la même équipe. Personne n’est freelance, et vous discutez des pistes avec ceux qui les ont tracées. Le travail de l’agence a été distingué une trentaine de fois, sur Awwwards ou le FWA notamment. Ici, une identité qui bouge bien n’est pas un luxe.

Non, Bruno suit les entreprises de Los Angeles depuis San Francisco, sans bureau sur place, à votre heure. Le directeur artistique du projet vous présente les pistes en visio et reste votre contact jusqu’à la livraison. Si une séance gagne à se tenir en personne, une heure et demie de vol sépare les deux villes. L’équipe de Paris, neuf heures en avance, travaille pendant votre nuit.

Dans un projet de design graphique, le directeur artistique fixe l’intention visuelle et veille à ce que chaque support la respecte. Chez Bruno, il traduit le positionnement en identité visuelle, choisit typographies et images, puis dirige illustrateurs et motion designers. C’est aussi lui qui vous présente les pistes. Si une couleur vous intrigue, il saura vous dire pourquoi elle est là.

Bruno a bâti l’identité d’Audion, plateforme de publicité audio digitale, sur une représentation physique du son, pour donner de la présence à une marque qui en manquait. Pour Ausha, plateforme dédiée aux podcasts, l’agence a modernisé le site et conçu un brandbook complet. Deux marques qui vendent ce qu’on entend, et qu’il fallait rendre visibles.

Bruno mise sur un signe simple et répété plutôt que sur une image spectaculaire. À Los Angeles, entre panneaux le long des freeways, bandes-annonces et écrans de téléphone, votre marque est vue en passant, souvent quelques secondes. Un système qui se reconnaît en vignette, en noir et blanc ou en mouvement résiste mieux à ce bruit. Le spectaculaire, la ville en produit déjà beaucoup.

Oui, Bruno conseille d’y penser dès le départ, parce qu’une identité dessinée à plat se laisse mal animer après coup. Le rythme, les transitions et la façon dont le logo apparaît se décident en même temps que la typographie et la palette. Pour une marque très présente en vidéo ou sur les réseaux, l’écran animé est même souvent le premier support. Le motion se prépare, il ne se rajoute pas.

Pour une identité graphique, Bruno annonce en moyenne deux à trois mois, animations comprises quand elles sont prévues dès le départ. L’écart peut être important : un brief clair et un seul décideur accélèrent tout, alors qu’une marque à repositionner ou un tournage à organiser rallongent le calendrier. Le fuseau partagé avec San Francisco évite au moins de perdre des journées en allers-retours.